埃莉諾年紀確實比較大，怎麽看也不太飾演十九歲年紀的少女。然而她的隱忍的確與他的歲數不符。用當今的話說，埃莉諾是有心機的，他不會輕易將自己的難堪表現在臉上，在家庭中她甚至扮演母親的角色；而瑪麗安漂亮極了，凱特溫斯萊特將瑪麗安的深情與樸實表現的完美

人生多少況味，小津隻在他的墓碑上留了一個“無”字。

表麵上阿莫多瓦回到了其擅長的靠懸念支配的情感劇作上來，可無論是曲折度還是生猛度都是打了折扣的，以往直白的同性元素到了本片中變得隱秘了起來，女人帶有負疚的人生講得沒有太多驚喜，且當敘事不再猛烈誇張時，一些轉折就會顯得生硬，這些略見溫和的走向可能也是導演心態的轉變。

與《東京物語》《晚春》《獨生子》裏的人物關係不同，《父親在世時》的主人公是一對相依為命的父子。身為教師的父親周平引咎辭職，帶著兒子良平回到信州農村。為了兒子的學業，他隻身前往東京工作。大學畢業後的良平在秋田的一所學校任教。他渴望與父親團聚，父親卻擔心影響他的事業發展。參軍前，良平終於有機會看望父親。不料，父親突然發病，撒手人寰。父子二人分離多年，團聚最終化為泡影。長別離讓短相聚更加可貴。影片宛若一篇懷人散文，以回憶的視角，用動作、語言表現了深沉的父愛。如周平臨行前去學校看望良平，帶了襪子、感冒藥、郵票，叮囑他洗襪子輕一點、不要著涼、記得寫信。這些細節看似可有可無，卻勾勒出父子對兒子的關心。

噢，作為非人哉的條漫粉，仿佛在看GIF一樣，食之無味……嗯……棄之可惜？